五代宋元全景花鸟画精品

胖胖龙

五代 南唐 徐 熙 玉堂富贵图轴
台北故宫博物院
有徐熙款，但据专家分析，可能是南宋-元代的作品。

五代 后唐 李赞华 丹枫呦鹿图轴
台北故宫博物院
旧题五代人画，据考证，这种画风接近北宋时期的西域绘画风格，当为辽代作品。北宋文献中有著录 李赞华的千角鹿图一套，由辽主赠送给北宋皇帝，是图与著录中李赞华的风格接近，很可能就是其传世作品。
下图与此图为一套。

五代 后唐 李赞华 秋林群鹿图轴

五代 后蜀 黄居寀 山鹧棘雀图轴
台北故宫博物院
真迹
这件作品是黄氏传世唯一真迹。代表了五代北宋初年黄体花鸟画的最高成就。经北宋内府收藏，宣和画谱著录。

五代 南唐 徐 熙 雪竹图轴
上海博物馆
真迹
这件作品为吴湖帆旧藏，不见与任何著录，画法奇特，这种画法在传世10余万件中国古代绘画中，仅此一例。据谢稚柳先生考证，这就是像迷一样的“落墨法”。此图水平及其高超，与记载的徐熙作品风格完全一致，且年代在五代-北宋初年，可以说是代表徐熙风格的唯一作品，也可能是他的学生所作。

北宋 崔 白 双喜图轴
台北故宫博物院
真迹
崔白的作品传世仅有3件，此件作品的艺术水平最高。崔白是北宋中期具有改革意义花鸟画家。这件作品是台北故宫的镇院之宝。

北宋 文 同 墨竹图轴
台北故宫博物院
真迹
北宋时期，苏轼和文同的墨竹最为世人所称道。此为文同传世唯一真迹，且艺术水准是其他画家所无法超越的。

北宋 赵 昌 竹虫图轴
东京国立博物馆
赵昌是北宋时期著名的花鸟画家，以墨骨法著称于世。赵昌目前没有可靠的作品传世。这件作品在一定程度上有赵昌的风格，但年代已经在南宋中期。

北宋 赵 佶 腊梅山禽图轴
台北故宫博物院
这件作品是画院画家的作品，可以说代表了北宋后期画院工笔花鸟画的最高成就，无论从技法，意境都是南宋和明代宫廷画家所无法超越的。

北宋 赵 佶 芙蓉锦鸡图轴
故宫博物院
此图与上一幅是同一套作品，但并不出于同一人之手。画家用笔极其沉稳，设色艳而不俗，用静态的画面表现出了锦鸡刚落到枝头的动态世界，技法高超，应该出于画院高手之笔。

北宋 赵 佶 红蓼白鹅图轴
台北故宫博物院
这件作品同样为北宋画院的作品。水平虽然高超，但稍逊与前二幅。

北宋 赵 佶 鸲鹆图轴
南京博物院
这件作品是代表赵佶画风的名作，历来为世人所重。从这件作品中，我们可以领略到北宋皇家贵族创作风格与画院的截然不同--水墨写意。
此图在著名收藏家庞元济收藏后，被其销毁，有著名海派画家陆辉临摹两件，堪称下真迹一等。现在一图在倭国，一图在南京博物院。
也有人考证说，庞氏捐献给南京博物院的是真迹。

北宋 梅竹聚禽图轴
台北故宫博物院
这件作品是北宋崔白画派的高手所作，是一件罕见的巨幅作品。此图是台北故宫的70件书画镇馆之宝中的一件。

北宋 山花墨兔图轴
台北故宫博物院
这件作品同样是北宋中后期画院的作品，体现出了北宋时期画家高超的写生能力，但这件作品同崔白的相比，却完全不在一个档次上。

北宋 枇杷戏猿图轴
台北故宫博物院
此图同样为北宋中期作品，是不可多得的珍品。关于此图的风格，大多数专家认为代表了与崔白齐名的另一位花鸟画家易元吉的风格。

北宋 富贵花狸图轴
台北故宫博物院
虽无年款，但画中除主题牡丹与狸外，不多描绘周遭环境，仅以草木根部暗示地平面的存在，细部描绘工致，与徽宗〈蜡梅山禽〉诸作相似，可能也是徽宗时期的画院作品。

辽人 竹雀双兔图轴
辽宁省博物馆
这件作品是传世不多的辽代作品。年代在辽代中期左右。此图画法稚嫩，带有徐熙的野逸风格。

南宋 陈 容 龙腾虎跃图轴
波士顿美术馆

南宋 陈 容 云龙图轴
中国美术馆

南宋 陈 容 云龙图轴
广东省美术馆
真迹
这件作品是陈容的代表作。陈容以画龙而著称，作品传世不多，他同时受到了禅宗画风的影响。

南宋 法 常 松猿图轴
东京大德寺
真迹
法常的作品绝大部分流落倭国，但其中的真迹却极其稀少，大部分都是舔款或者是倭国僧人的伪作。此图与下图为公认的法常真迹。

南宋 法 常 竹鹤图轴
东京大德寺
真迹
这件作品据专家考证，应该是临摹徐熙的作品。

南宋 法 常 鸟荷图轴
倭国

南宋 法 常 叭叭鸟图

胖胖龙

胖胖龙

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