中国历代名画欣赏[140P]

寒冬暖阳

山水图 清 高鳯翰
纸本 设色 纵28厘米 横34厘米
沈阳故宫博物馆藏
高鳯翰（公元1683—1748年），字西园，号南村，晚号南阜，胶州（今山东胶县）人。善山水，纵逸不拘于法。画花卉亦奇逸天趣。“丁巳”年病臂用左手作书画，自号尚左生。亦工草书、篆刻，富藏砚。著有《砚史》、《南阜山人教文存稿》。
此图册画天池山风景四页，现选其图二幅。之一，团石林立，天池水波平静，池岸数人品聊天。题“天池试茶图”，下钤“鳯”、“翰”联珠印，左下角钤“偶然”葫芦印。之二，崖石壁叠，树木虬生。右上题“仿佛弘济寺石崖一段，鳯翰”，旁钤“高”白文长圆印。下钤“拾得”、“甲寅”二印。中部崖石题“悬崖撒手”。左边款署“雍正甲寅无日题名”，下钤“鳯”、“翰”联珠印及“左手供石”白文一印。





花果 清 金农
绢本 墨笔 纵21厘米 横36.5厘米
上海博物馆藏
金农（公元1687—1764年），字寿门，号冬心，女号司农、稽留山民。昔耶居士，仁和（今浙江杭州）人。流寓扬州。五十岁后始学画，善画山水、人物、花卉、梅竹。笔墨稚拙，不求形似，别具古朴风格。亦工诗文、书法，精鉴别，为“扬州八怪”之一。著有《冬心诗集》等行世。
全册十开，此选萱草、枇杷二开，在构思布置与笔墨意趣上各有特色。一幅写根基于崖壁之上的萱草，长叶循势纷披飘逸于画面，逆锋勾叶，笔触古拙，在轻盈潇丽的风姿中含有沉厚顽强的意趣。淡墨点花，薄而润，富色彩感。一幅写倚角取势的二组枇杷，高矮趋对，中以题记相接，笔触较工细腻，风格沉着而又清丽，在造型上有一种巧整的优美感。画作于已卯，作者时年七十五岁。



佛像图 清 金农
绢本 设色 纵117厘米 横47.2厘米
烟台市博物馆藏
图中释迦，正面全身，头顶青螺结，身着红袈裟，一臂袒露拱手伫立，神态安详而肃穆。面部以刚劲的铁线描勾出，敷设淡彩，丰腴圆润，神采飘逸。周身的衣纹采用枯笔折绝画法，下接卷云莲座，线条展转流动，有升腾动荡之感。又于释迦两侧作记，右边文日：“十五年前为暖鹑居士写金刚经卷，刻之枣木，精装千本，善施天下名胜禅林……今又画佛，画菩萨、画罗汉，将俟世之信心，敬俸者锓摹上石，一如写经之流传云。七十四双机郡金农记。”左边题《古佛颂》，长远百余字。书体楷中兼隶，有“漆书”之称，其风格独绝。书画和谐，使佛像更为突出。其画面形式极适于“摹上石”流传于世。
　

寒冬暖阳

镜影水月图 清 汪士慎
纸本 墨笔 纵119.5厘米 横53.5厘米
广东省博物馆藏
汪士慎(公元1686—1759年)，字近人，号巢林，又号溪东外史，安徽歙县人。居扬州，以卖画为生。善墨笔梅、兰、竹，尤以画梅著称。清淡秀雅，别有风韵。五十四岁以后，双目相继失明，使练习用手摸索写字作画。亦工诗、篆刻和八分书。“扬州八怪”之一。著有《巢林诗集》行世。
写明月之夜，一佛伏坐于水塘之边，静赏水中之月，神态安闲自得，有脱离尘世，悠然于佛门生活之感。画下端有作者题诗一首：“镜中之影，水中之月；云过山头，狮子出窟。”
汪士慎善画梅花，此幅人物画在汪士慎的作品中较为少见。款题：“清湘老人曾有此幅，近人偶一摹写，以博明眼一笑。”款下有“士慎”、“甘泉山人”白文方印，另钤“七峰草堂”白文方印。有“包氏松溪鉴赏之印”的鉴赏印章



松鹤廷年图 清 虚谷
纸本 设色 纵184.5厘米 横98.3厘米
苏州市博物馆藏
虚谷（公元1824—1896年），僧，俗姓朱，名怀仁。号倦鹤，又号紫阳山氏，徽州（今安徽歙县）人。曾为湘军军官，后出家为僧。经常来往扬州、上海之间，工画花鸟、蔬果，亦善写真。用干笔偏锋，冷峭新奇，别具一格。画松鼠、金鱼，善用破笔，生动超逸。有《虚谷和尚诗录》传世。
此图绘满地黄菊，花盛叶茂，松傍菊畔立一丹顶鹤，一爪举前，安闲自在。苍松参天，藤萝四垂，松叶茂密而松疏。气法奇峭隽雅，设色清秀明丽。款署“光绪丁亥夏四月，虚谷”。虚谷六十四岁所作。

寒冬暖阳

杂画 清 虚谷
纸本 设色 纵30.6厘米 横43.1厘米
上海博物馆藏
《杂画册》共十二开，分别绘《夏山烟雨》、《蕙兰茶壶》、《王者之香》、《蔬笋河豚》、《红了樱桃》、《竹》、《桃实》、《满架秋风》、《菊有黄华》、《蒲塘野趣》、《红树青山》、《香雪蕉庐》。题材广泛，堪称虚谷的代表作。如《蔬笋河豚》竹笋的长锥形与河豚的椭圆形，置于一幅中，得到了和谐的统一，情趣横生。《红树青山》秋树直立，秋山横亘，交叉相映，得意境空灵之致。
此图的绘画技巧突破了前人的成法，显现其独特的新格局。
此图始于清光绪六年冬，毕于光绪七年夏，各开分别款署，如“虚谷戏笔”、“紫阳山民虚谷作”等。亦有署年款，上钤“三十七峰草堂”朱文腰圆印、“虚谷书画”朱文方印、“虚谷”朱文方印，“虚谷”白文方印、以及“书画癖”白文方印。



积书岩图 清 赵之谦
纸本 设色 纵69.5厘米 横39厘米
上海博物馆藏
赵之谦（公元1829一1884年），字为叔，会稽（今浙江绍兴）人。官至江西鄱阳，奉新知县。善篆刻、书画。书法初学颜真卿，后专师北碑，自成一家。花卉继承陈淳、“扬州八怪”的传统、并融合金石篆刻，笔势流动，结构新颖，是近百年来著名画家之一。著有《二金*堂印谱》，《悲*居士诗胜》等传世。
此图取材于河北层山积书严的景色，。崖脚下碧波荡漾，陡直的峭壁险峻无路，石崖间青松盘曲，苍翠欲滴。山腰上缀有洞窟一穴，洞内有天然横坚交错的石纹，远望状如堆积书卷的藏书库，赋予无限的生机和情趣。
此图运用传统笔墨，工写结合，笔致流利活泼，从山峦起伏，山石的结构和松秀的鬼面皱等方面来看，远追王蒙，石涛的山水技法，吸收变化，形成特有的艺术形式。此图为其挚友南汇沈树镛所作，曾同纂《环宇访碑绿》一书。署款“郑齐侍郎命赵之谦画”。