女性群像剧的爆发，到底是中年女演员的及时雨还是“伪命题”？

娱乐砖家的后院 · 发表于 2020-11-28 16:49:00

唐嫣主演的《燕云台》作为她产后复出的首部影视剧作品，在未开播前备受瞩目，在开播后迎来如潮恶评。而差评多数围绕着剧情和唐嫣在剧中的人设展开，魔改汗青的基础上还上演了一出玛丽苏大戏，而已经年近40的唐嫣还在演着傻白甜。

固然这几年女性职位在社会中逐渐提高，而中生代女演员也被市场和观众所认可，从而引发了“她剧集”的爆发，但看似是扩展了女演员的生存空间的一场及时雨，但对于唐嫣这样出道多年，但一直在演技上没有任何突破的女演员来说，又何尝不是一道“伪命题”？
群像剧出现的契机

经常会在一部影视作品的差评中看到网友抱怨都什么年代了，还拿从前的套路来忽悠观众？这样的质疑声在今年尤其多，由于今年不仅是精品剧的爆发年，也直接反映出观众们的审美水平正在逐渐提高。

回看过去几年占领市场的大多数都是偶像剧为主，无论是在古装，还是现代时装，亦或者玄幻外皮的包裹下，都是万变不离其宗的感情戏码。固然爱情是人类永恒的主题，以爱情为主线的偶像剧亦是数量最多、收视最好的电视剧范例之一。但同质化的偶像剧看多了，不免会让观众感到乏味。
所以当今年第一部刻画大龄都市女性群像的剧集《谁说我结不了婚》试水成功后，大量的女性群像剧蜂拥而至，《二十不惑》《三十而已》等剧集都成为当下热门的征象级话题。这一类剧集的特点会区别于玛丽苏剧悬浮的“伪现实”，故事情节会更加有质感，从女性视角出发，围绕当下社会女性生活、情感、家庭和职场展开，从而引发观众的共鸣。

同时资方在挑选演员时，固然不会把这类征象级资源留给靠脸吃饭，毫无演技可言的流量们明星们。由于他们比谁都清楚，如果没有真材实料的演技，自然是扛不起收视大旗，而观众也不再像从前那么好糊弄了。
影视剧市场的受众

在以往的传统意识里，男性才是在社会中占据主体职位和主体消费人群，但随着期间的发展，女性的消费本领也绝对不容小觑。当女性在物质上可以做到自给自足的情况下，就会更加寻求精力上的满足。从而出现当下越来越多的女性会希望通过“消费”的方式，来获得精力上的满足和幸福感。

而娱乐圈内层出不穷的各式小鲜肉们就成了“被消费”的一部分。影视剧的女性受众通过消费“男色”获得心理满足，娱乐圈内的流量鲜肉们也希望通过满足女性观众需求，从而获得关注，维持自己的热度。所以在近些年“男色当道”的娱乐圈内，很显着就可以看出影视剧行业的受众群体已经开始女性为主。

这是当下的主流趋势，也是未来的发展趋势，不会由于今年女性群像剧的集中爆发而改变。同时也就预示着在不久的未来，女性群像剧在大量同质化引起观众审美疲劳的同时，也会像偶像剧一样逐渐走向衰败。而女演员又会再次回归娱乐圈的弱势群体，且不说这是有实力的女演员们会面对的窘境，对于那些没有演技的流量小花们来说，想要再这样的环境下生存，更是难上加难。
是及时雨也是“魔镜”

显然在这样一个优胜劣汰，适者生存的环境下，有许多的女演员危机意识并没有那么强。好比36岁还在饰演傻白甜的唐嫣，以及41岁了还活泼在各种偶像剧里演少女的陈乔恩，与其说她们仗着自己有资源还可以再吃几年偶像剧的红利，更像是她们深知转型的优劣和风险，而不敢贸然举措。

在电视剧《隋唐英雄3》拍摄时，62岁的刘晓庆在剧中饰演16岁的公主，不仅不违和，还把少女的娇羞和成熟女人的娇媚，都一一显现给了观众，这是刘晓庆的魅力。在唐嫣和陈乔恩身上看不到这样的魄力和能耐，导致娱乐圈里这么多年也就出了这么一个刘晓庆。

所以当女性群像剧集中爆发，看上去是一场及时雨，是一个时机。但同时也是一面只说真话的“魔镜”，在所有女演员都会面对这个逆境时，谁会用实力扛过去，谁又会在风口上被镌汰，这个名为女性群像剧的“魔镜”早已在冥冥之中给出了答案。

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